记录:佳士得香港,1999春季拍卖会·中国宫廷艺术精品、 中国陶瓷及工艺美术精品,lot0561 摆件呈胡人顶球式样。胡人形象粗犷,眼若铜铃,阔鼻直口,头戴额箍,须髯卷曲,身着马甲,一手撑于腿部,一手上承铜球,单膝跪地,脚踩底座。胡人衣饰及烛台、底座皆以蓝色珐琅釉为底,承台四周及底座上饰折枝花纹,分以五彩填染,花叶轮廓又均由掐丝金线勾描,枝叶缠卷,繁复密致。铜胎厚重,掐丝珐琅工艺繁复,所用蓝料莹厚,颜色明亮鲜艳。值得一提的是其后背的衣饰上是一幅正面立龙的图案,其龙的形象与康熙一朝瓷器上的龙纹如出一辙,在铜胎珐琅器上出现,不但十分特殊,而且也可以印证其时代的一致性。 清康、雍、干盛世对外交往频繁,传教士及欧洲贵族来华,并带来先进的欧洲文明,引起当朝统治者的浓厚兴趣,尤以康熙帝最为热衷。康熙五十四年时,意大利传教士郎世宁来到中国,被康熙帝以艺术家身份召进宫中,进而孕蕴东西文化交会的多元气象。康熙年间清宫中,有许多以胡人为主题的珐琅作,可归因于康熙帝对于新奇事物好奇与喜爱。相关例证可见今北京故宫博物院庋藏清早期“掐丝珐琅蕃人落地式烛台”,与本件皆以胡人为主题,将异域人士深邃五官、浓密卷曲毛发等特色生动呈现,人物形象及面部表情丰富,栩栩如生。文化意义上表达了清代以“天朝”自居的政治思想,也成为封建政权彰显国力、拓地扬威以及民族融合的记录和象征。
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