朱金石作品中颜料的厚度、褶皱及对重力极限的挑战,是他个人在中国当代绘画产生巨变的这十年中的探索与回答。朱金石的抽象作品汲取了中西方传统,在当代语境中生发,不局于某种文化体系不囿于国别地域。他作品内部的中国传统渊源显而易见,但立足于艺术当代主义的思考,使他历经四十余载砥砺后,举重若轻地将抽象绘画的当代性与传统因素相得益彰地融合,这在抽象艺术史中都将是一种独到的延伸和拓展。作为中国抽象艺术和装置艺术最早的实践者之一,朱金石从二十世纪八十年代初开始进行抽象绘画创作。1986年,朱金石移居柏林后又转入行为、文字、装置等艺术实验,并在2010年后回归绘画。八十年代是中国当代艺术的摸索阶段,当时的艺术家们在西方前卫观念的影响下创作了大量模仿西方现代艺术的作品,掀起了“85美术新潮”运动。朱金石也是这一运动的早期的参与者,在这个阶段他的抽象绘画是一种形式上的模仿,尚未找到合适的工具与表达方式来呈现自己的情感诉求。在移居德国以后,他受到了德国表现主义画家埃米尔 诺尔德的影响。诺尔德是一位才华横溢又备受争议的画家,他善于运用简单的形式、厚重的笔触和明亮的色彩来表现主观的情绪。朱金石在一定程度上借鉴了诺尔德的形式元素,包括高纯度的色彩和丰富的厚笔触,同时他也将诺尔德绘画中令人不安的情感宣泄变为一种理性的表达。

朱金石在2000年以后的抽象绘画更趋于主观性,他有意打通不同媒介之间的界限,从观念艺术、装置艺术、行为艺术中吸纳各种概念和形式,将“材料”作为一种有独立生命的表达载体,其在2002年提出的“厚绘画”概念即是将材料的意义凸显出来,让颜料、画布“从它们更加自身的本性中获得释放力”。朱金石的“厚绘画”系列已经超越了传统抽象主义的单一理念,亦有别于西方主流的抽象艺术,是一种融合性的,重视体验和过程的艺术形式。
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