1969年,王兴伟生于沈阳一个工人家庭。父亲、母亲都在制帽厂工作。绘画作为天赋并没有来自任何家庭成员的影响,谈及成长环境如何决定了他后来的人生,这里面也缺乏像模像样的故事,只能是“家里头不怎么管,比较宽松”之类一言带过。

他在沈阳师范大学和省师范学院接受了早期的绘画训练。1991年,被分配到沈阳一所中学当美术老师,92年辞职,女朋友当时毕业后分配回家乡海城,王兴伟选择跟她一起走,不再工作,专心在家画画。扔掉做老师的饭碗在当时可能不算小事,好在家里人并不阻挠,只是让他想好。“也不算卯足了劲,但很明确,知道自己就是要干这个了!”王兴伟回忆当时的心态。

证明自己的能力必须尊循于外在的规则,这一点在王兴伟身上体现得很充分。从“抓住自己身边的机会”开始,他参加当时从省市到全国美协组织的各种展览和选拨。在那些体制内所允许表达的范围中,为避免去画太过“违心”的内容,他还是选择了历史革命题材。

他对自己的能力很自信,更重要的是他知道那些展览的标准是什么,很大程度这源于当时东北绘画在全国范围的领先。

“当时全国美展里得金奖、银奖的,很多都是东北的,也算是挺大的一个新的势力。而所谓的‘85新潮’,包括现代主义在东北一直没有真正成为一个主流。”有别于其它地区,以沈阳为代表的中国北方的学院派很长一段时间内,推崇的是西方文艺复兴式的古典风格。

“北京已经开始玩世现实主义和刘小东那种现实主义了,而东北相对来说,更尊崇画面构图的结构感,秩序感,带点儿精神性,带点儿文艺复兴崇高感,带有象征性的题材。在当时,用一种西方式结构的东西,表达中国题材,尤其是在以沈阳为代表的北方地区来说算一个比较主流的尝试。”

1999年的《大沟水库旁的厂房》就是一张这样的作品,超现实而又古朴的画面氛围,画面构图严谨,表达过关,各个方面都极为符合当时审美要求。
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