张大千《江山帆影》

立轴  设色纸本

1966年作

尺寸：92×62cm

款识：爰翁。丙午六月，大风堂。

钤印：大千唯奚年、己亥己巳戊寅辛酉

鉴藏印：曼尔心赏

著录：《张大千画展》图版14，纽约文化中心，1969年。

展览：“张大千画展”，纽约文化中心，1969年。

备注：曾克端题签。

 

著录：《张大千画展》图版14，纽约文化中心，1969年

 

这张费曼尔旧藏张大千作《江山帆影》图，是张大千极为精彩的泼彩作品，曾于1969年在纽约的“张大千画展”中展出。张大千的画风，曾先后数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，糅入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，此件便是其类。

 

费曼尔与张大千合影

 

此件作品的收藏者费曼尔，是中国著名女高音歌唱家、《蝴蝶夫人》首位华人女主角、促成张大千与毕加索历史性会晤的功臣之一。她的丈夫曾培复，是一位殉职的空军飞行员。费曼尔是首位挤身国际舞台的中国声乐家。同时也是?位优秀的小提琴家，在1946年留学法国，1958年起，长达六年在法国国立巴黎喜歌剧院担任普契尼名歌剧《蝴蝶夫人》女主角。张大千亲切的称她为“曼尔妹”，毕加索则将她视为俊侣。

 

费曼尔主演《蝴蝶夫人》剧照

 

张大千与毕加索的相见皆是与她的引荐分不开。且这其间有着许多不可不说的故事：毕加索对的张大千的作品很是推崇。某日，毕加索到某餐馆宴客，当他得晓这家名叫“大观园”的餐馆是由一位中国声乐家费曼尔女士主持时，他饶有兴趣地问她知不知道张大千其人。费曼尔女士笑着说：“我怎么会不知道呢，他是我的义兄，他不久又要来巴黎了，肯定会到这儿看我的。”毕加索一听愕然，复欣然。他敏感到再次相会的可能性微乎其微，就在餐桌上绘了一幅中国画《草上刀螂》赠给费曼尔。费曼尔将其烧绘在一些餐具上。不过两月，张大千果然来到“大观园”，他看到了餐具上毕加索的手迹，高兴地说：“他的画风虽仍袭白石老人，但已尽得中国绘画神韵，毕加索的中国画技艺大进矣。”随后，他也提笔画了两幅，让义妹如法炮制。“大观园”的餐具都成了艺术珍品，毕加索与张大千的神交面晤也在艺术史上频添佳话。

 

张大千绘费曼尔像

 

题签人曾克端，出自鹗里曾氏世家，自明迄清，科名甚盛，诗文别集传世极伙。张大千创作逾半世纪，笔下实应接不暇，画上所需赋诗填词，双手实难应付。故去国前有谢玉岑、稚柳昆仲，远栖域外则有曾克端代为斟酌字句。二人乃为挚交。

 

林语堂后人提供的张大千手札

 

这一份林语堂后人提供的张大千手札的内容，述及自己的义妹、旅欧著名声乐家费曼尔协助自己办理欧洲展览事宜，且即将访台，拜谒林语堂并代自己为画展求序一事。可见大千在国外展览期间，很多事物是有费曼尔代为办理，亦可以想见1969年此幅作品于美国展览室，费曼尔也是参与活动的重要人物之一，多有辛劳，故而大千以此幅作谢。

 

张大千作小像赠费曼尔

 

张大千一生好交友，常以作品赠送自己朋友兄妹，他还曾作自画像相赠曼尔，这幅《江山帆影》亦为他赠与幺妹的礼物之一。大千先生作此画时，画风已由传统走向泼墨创作，墨泼写在微湿的纸上晕染出山势一片空灵，画面、云水飞动江天一色，近处山石林木，以近石涛法点写，使写意的画面与传统山水意境结合，笔墨不多，然造境浑然天成。大千的笔墨，60岁以后达到苍浑渊穆之境，《江山帆影》就是此时之作。其山峰侧耸而起，风雨欲来，林木摇动。远帆渐没入天际。云雾间仙阁若隐若现，气壮而笔厚。全幅泼中带写、皴中带勾，不愧“五百年来一大千”之名。