薄縠轻绡丽午风，画堂人静暮春融
重门难把芳心绾，独露一枝深院东
——宝亲王 弘历 咏碧桃诗 
清雍正十二年 （1734年）

 

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「胤禛的帝王品味」
宫廷瓷器暨（藏珍）古代陶瓷艺术品专场

拍卖时间：12月20月（星期三） 13:00
拍卖场地：北京嘉里大酒店二楼宴会大厅A厅
（北京市朝阳区光华路1号）

2319
清雍正 御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶
AN IMPERIAL OCEAN COLORED ENEMAL ‘PEACH IN THESPRING BREEZE’ VASE
Qing Dynasty Yongzheng Period
H:38.5cm
估价RMB: 3,500,000-5,000,000

 

 

清雍正 御制 瓷胎洋彩珐琅「春风碧桃图」胆瓶赏析
文/英国东方陶瓷学会会员 黄清华

天水一朝，文艺昌盛，“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世！”宋人文艺之成就，无论是绘画抑或陶瓷，对后世影响异常深远，一直是十八世纪清宫艺术创作源源不断的灵感来源。其中以胤禛为代表的帝皇品味百般追慕宋人文艺，利用清宫内务府造物得天独厚的优势，尝试在不同材质上相互借鉴，移植摹仿，从而引发一股摹古宋人美学的新风尚，并且成就斐然！

 

2319 局部图

 

此雍正御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶，正是其中深刻体现胤禛此番摹古情结的一处杰出佳例！其式样典雅，亭亭玉立，于莹白温润之釉面上绘春风碧桃花图，数枝碧桃，横欹而出，苍雅多姿，花开二色，雪白娇红，粉嫩怡人，或吐萼含苞，绿叶阴阳反侧相伴，尽显春风中摇曳俯仰之姿。其画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，画意之雅犹如和风拂面，醉人心扉。底书“大清雍正年制”六字楷书款，益见端庄贵雅之气。

 

2319 底部图

 

此式雍正御制佳瓷，乃摹仿宋人写实花鸟画之精髓结合瓷器工艺而成，遂营造出新的美学意境。彼时宫中画师承旨为之画稿，历经数番修改后，方交与御窑厂画手绘制成器，此过程中胤禛处处留意细节，力求绝对完美，正因如此，雍正御瓷洋彩花鸟方得冠绝一时。此式碧桃胆瓶为雍正御瓷之绝代奇品，以画笔妍美和布局精巧铸就其至高的艺术地位，成为瓷史之绝唱，美学之典范。

 

附图1：佚名 “碧桃图” 绢本设色.南宋初期
画院作品 北京故宫博物院藏

 

其所依据宋人范本今日可依清宫旧藏宋人佚名所绘《碧桃图》（配图1）得以窥见一二。摹仿宋人花鸟画来入饰主题纹样，在雍正珐琅彩和御用高级洋彩瓷器当中流行，往往成对烧造，数量极其有限，本品亦然，与之原为成对者现藏日本出光美术馆（附图5），二者纹饰、尺寸一致，近世流出清宫，各归一方。对于此类流露宋韵的清宫艺术品，胤禛寄予厚望，处处苛刻要求，以期完美再现宋人之意趣与文化，其崇尚宋人之情结由此表露无遗。

 

重瓣碧桃，别名千叶桃，盛开花朵挂满枝头，花色粉红，明丽清雅，自宋代以来，备受文人所喜，赞咏无数，屡见入画，自然为胤禛所钟情，从弘历尚是皇子时（雍正六年）所作的一首赞咏碧桃诗文，可洞见胤禛对弘历审美之影响，诗文内容：“薄縠轻绡丽午风，画堂人静暮春融。重门难把芳心绾，独露一枝深院东。”

 

2319 局部图

 

2319 局部图

 

附图2：郎世宁 “碧桃花鸟图”局部 纸本设色.北京故宫博物院藏
图片出处：《紫禁城》，故宫出版社，2014年12月号，第239期，页159

 

比较两幅郎世宁画作（台北故宫所藏“碧桃洞石仙尨图”附图8、北京故宫博物院所藏“碧桃花鸟图”附图2），明确感受到此式瓷绘春风碧桃图与郎氏关系密切，当时，胤禛下旨成造碧桃御瓷，由内廷画师承命绘制画稿，此任务非郎氏莫属。

 

比较存世的两件粉彩春风碧桃图胆瓶，用料之精良，绘画之工致，均堪称独步一时，后世难以企及，完全暗合宋人花鸟画所倡导的意境。有宋一代是中国花鸟画的成熟和鼎盛时期，在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面皆臻于完美。花卉与禽鸟是宋代花鸟画最常见的主题。牡丹、芙蓉雍容华贵，碧桃、芍药妖娆轶丽，禽鸟神态各异，活泼生动，展现出自然界一派蓬勃生机。宋人以写生为追求，笔致温婉精细，形象真实生动俊俏，在富贵华丽的画面当中流露出文人所特有的含蓄。

 

2319拍品图

 

胤禛一贯追求文雅、素净、脱俗的审美标准正是来源于赵宋以降文人士大夫阶层的美学凝积。对其理解至深，得其精髓愈多，故摹古之中自然深知奥妙，能引领匠艺重现宋人造器的精神。其取法宋人，古雅隽美，改绫绢为瓷胎，临摹转换，重现宋人雅韵，魅力非凡，体现了雍正一朝瓷器工艺绝古烁今的艺术成就。今日赏之品之，以一器之微，可窥视胤禛内心审美之世界，不亦乐乎！

附图3：雍正观花行乐图轴（局部）绢本设色 北京故宫博物院藏
图片出处：《故宫博物院藏文物珍品大系-清代宫廷绘画》，1999年，图号19

 

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承旨画稿

 

“此式雍正御制佳瓷，乃摹仿宋人写实花鸟画之精髓结合瓷器工艺而成，遂营造出新的美学意境。彼时宫中画师承旨为之画稿，历经数番修改后，方交与御窑厂画手绘制成器，此过程中胤禛处处留意细节，力求绝对完美。”正如雍正五年胤禛曾命郎世宁绘“者尔得”一事，雍正言：“西洋人郎世宁画过的者尔得小狗虽好，但尾上毛甚短，其身亦小些，再着郎世宁照样画一张”（者尔得，满文意指赤红色，经学者考证，所绘即此台北故宫所藏“碧桃洞石仙尨图”见配图8，出版于《新视界.郎世宁与清宫西洋风》图12.台北故宫博物院），该画中所绘碧桃风姿神韵与此御制洋彩珐琅胆瓶之碧桃一致。另见北京故宫博物院所藏“郎世宁 碧桃花鸟图”（配图2），其上绿叶、碧桃正侧向背、雍容俯仰之画技，以及浓施淡抹、揉合中西的写实新院体画风亦与此洋彩珐琅碧桃胆瓶高度一致。综合考量，此胆瓶应亦系出于郎氏画稿粉本。

 

文／典轩

 

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2319 拍品图

 

宋人文艺之成就，无论是绘画抑或陶瓷，对后世影响异常深远，一直是十八世纪清宫艺术创作源源不断的灵感来源。胤禛百般追慕宋人文艺，利用清宫内务府造物得天独厚的优势，尝试在不同材质上借鉴摹仿，从而引发一股摹古宋人美学的新风尚。

 

此雍正御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶，正是其中深刻体现胤禛此番摹古情结的一例杰出佳作！其式样典雅，亭亭玉立，于莹白温润之釉上绘碧桃数枝，横欹而出，苍雅多姿，花开二色，雪白娇红，粉嫩怡人，尽显春风中摇曳俯仰之姿。其画笔清秀细腻，画意之雅犹如和风拂面，醉人心扉。

 

附图4：清雍正 粉彩花蝶纹胆瓶  北京故宫博物院藏
图片出处：《故宫博物院藏文物珍品全集 珐琅彩•粉彩》，1999年，图号47

 

此式雍正御制佳瓷，以画笔妍美和布局精巧铸就其至高的艺术地位，成为瓷史之绝唱、美学之典范。乃摹仿宋人写实花鸟画之精髓结合瓷器工艺而成，遂营造出新的美学意境。彼时宫中画师承旨为之画稿，历经数番修改后，方交与御窑厂画手绘制成器。其所依宋人范本今日可从清宫旧藏宋人佚名《碧桃图》得以窥见一二（附图1）。摹仿宋人花鸟画来入饰主题纹样，在雍正珐琅彩和御用高级洋彩瓷器当中流行（附图6）。对于此类流露宋韵的清宫艺术品，胤禛寄予厚望，处处苛刻要求，以期完美再现宋人之意趣，其崇尚宋人之情结由此表露无遗。

 

附图5：清雍正 洋彩珐琅碧桃纹胆瓶  日本出光美术馆藏
图片出处：《中国陶瓷-出光美术馆藏品图录》，日本，出光美术馆，1987年，图号225

 

比较两幅原清宫旧藏郎世宁画作（台北故宫所藏“碧桃洞石仙尨图”附图8、北京故宫博物院所藏“碧桃花鸟图”附图2），明确感受到此式瓷绘春风碧桃图与郎氏关系密切，当时，胤禛下旨成造碧桃御瓷，由内廷画师承命绘制画稿，此任务非郎氏莫属。

 

附图6：清雍正 瓷胎画珐琅折枝梅花碗 北京故宫博物院藏
图片出处：《故宫博物院藏文物珍品全集 珐琅彩•粉彩》，1999年，图号12

 

胤禛一贯追求文雅、素净、脱俗的审美标准正是来源于赵宋以降文人士大夫阶层的美学凝积。对其理解至深，得其精髓甚多，故摹古之中自然能引领匠艺重现宋人造器的精神。其取法宋人，古雅隽美，改绫绢为瓷胎，临摹转换，重现宋人雅韵，魅力非凡，体现了雍正一朝御瓷工艺绝古烁今的艺术成就。今日赏之品之，可窥视胤禛内心的审美世界。

 
2319 局部图

 

不与群芳逞冶姿——园明主人胤禛

 

诗文出处：《胤禛围屏美人图》之 持表观菊题画诗.北京故宫博物院藏。康熙三十七年（一六九八），康熙帝册封皇长子胤褆为多罗直郡王、皇三子胤祉为多罗诚郡王，而皇四子胤禛、皇五子胤祺等仅被册封多罗贝勒。康熙帝向朝臣宣布胤禛不被封为郡王的理由是「四阿哥为人轻率」。此事给胤禛造成极大打击，自此渐收敛起性子「戒急戒躁」「凡事只以忍好」。康熙帝明确提出储位将给「以朕心为心」之人，继位之人须能恪守孝道、友爱兄弟、善待众臣。胤禛有鉴于此，便展开其争储计划：对康熙帝「孝以事之」、对诸兄弟「和以结之」，对自身则行韬晦之计。胤禛通过种种行动以及恬淡自适的赋诗，极力宣扬超然物外的出世境界，塑造了自己不问政事、与世无争随境养和的形象，遂有「不与群芳逞冶姿」之暗喻。

 

脂红粉白为谁妍...——圆明主人胤禛

 

诗文出处：《胤禛围屏美人图》之 持表观菊题画诗:脂红粉白为谁妍，欲向妆台赋浑天。想是团圞天亦爱，佳期何不与人圆——圆明主人 胤禛。北京故宫博物院藏。《胤禛围屏美人图》的绘制充满奇异色彩，创作于雍亲王时期，成套画面与整体诗文内容涵义深邃，饶具政治意图，费人猜想。“团圞”系指清宫浑天仪的构造（由几个同心圆环交合组成），用以模拟天体运行。故而推知胤禛诗文涵意：天意喜欢圆满，不必太刻意追求反倒容易得到，后来的事实亦证明如此…

 

附图7:《胤禛围屏美人图》之 持表观菊. 北京故宫博物院藏。
图片出处：《故宫博物院藏- 清代宫廷绘画》， 文物出版社，2001 年， 图号4 1 - 6

 

脂红粉白为谁妍 欲向妆台赋浑天
想是团圞天亦爱 佳期何不与人圆
——圆明主人 胤禛（1678—1735）

 

诗文出处：《胤禛围屏美人图》之 持表观菊题画诗.北京故宫博物院藏（见附图7）。《胤禛围屏美人图》的绘制充满奇异色彩，创作于雍亲王时期，成套画面与整体诗文内容涵义深邃，饶具政治意图，费人猜想。“团圞”系指清宫浑天仪的构造（由几个同心圆环交合组成），用以模拟天体运行。故而推知胤禛诗文涵意：天意喜欢圆满，不必太刻意追求反倒容易得到，后来的事实亦证明如此…

 

配图8：郎世宁“碧桃洞石仙尨图”部.绢本设色.立轴 台北故宫博物院藏
图片出处：《清世宗文物大展》，台北故宫博物院，2009年，图号Ⅱ-117

 

 

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